刘尚：我觉得本也有问题！不管他的钱来自哪里，他的财富多得他都不知道该怎么花。这是一个空白。我们不知道本是干什么的。也许他在科技或金融行业工作，我们看到现在大公司发生的事情，比如公司重组或裁员，都是非常暴力的。即使今天的富人没有直接杀人——即使他不是一个连环杀手——也有一种感觉，剥夺一个人的生计就是杀害他们。由于精英们所拥有的这种权力，他们存在的基础实为空白。

记者：电影中有着「小饥饿」和「大饥饿」的隐喻，当我们看到钟秀受困于前者——他想要得到尊重、想要活下来——海美可能关注后者——她渴望一些奇妙的、能满足她的经历——本似乎并不渴望什么。我得说他所渴望的本质是这部电影最大的谜团。

刘尚：正如你所说，我们不知道本渴望什么，也不知道他的感受。当钟秀跟着开着车的本来到河边时，他看到本站在那里，似乎在平静地独自冥想，这引发了所有的这些问题。他在做什么？他是在享受宁静还是回到了犯罪现场？空白又一次出现了。这可以看作是年轻人和富人的问题，但这也是资本主义社会的一个更大的问题，在这个社会里，追求金钱是最重要的。数字游戏。对此，本可能会说：「这是自然法则。一些人死去，一些人活着。」这就是他可怕的地方。

记者：我也想知道本的出现方式——作为一个完全空白的、阴险的恶棍——是不是通过钟秀眼睛所看到的副产品。你在试图引导我们理解他的角色,还是你认为电影的视角比这更客观？

刘尚：在一部普通的惊悚片中,你会看到一个角色试图解决一个谜团，你会看到他们试图找到真相的过程。我想做的是让角色本身有意义。除了钟秀和海美对他的看法，本还有其他意义。我想让观众去观察，去好奇，去质疑本和海美是谁，是什么，而不是简单地通过钟秀的眼睛去看他们。

记者：你能说说剧本中所有的翻拍吗？我知道影片的背景和人物都忠于村上春树，但在不同的背景下重复发生的事件、交流甚至对话的主题——比如海美跳了两次肯尼亚布希曼人的舞蹈，或者钟秀两次去见他父亲的法庭场景——贯穿于整部影片的始终。

刘尚：你提到的一些事情并没有出现在短篇小说中，但在村上的作品中，有很多双重的例子——他一直使用二元性和双胞胎——这可能只是一个巧合。

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这一场宣讲在圈内圈外确实燃起了不少的热度，报名女主试镜的人也出现了短暂的